Къща музеи #80: Стъклената къща на Филип Джонсън
Филип Джонсън не беше, честно казано, един от най-великите архитекти в света. Но той имаше забележителен талант да забелязва тенденция. След травмата от Втората световна война той чувства, че бъдещето на архитектурата е ясно. Толкова ясно, че можеше да видиш през него. Неговата Стъклена къща (1949 г.), архитектурен аквариум в Ню Канаан, Кънектикът, стана първата важна проява на този ход към пълна прозрачност.
Къщата беше добра, но като голяма част от работата на Джонсън беше кражба от най-висок клас. Той успява да открадне идеите и естетиката на тогавашния си идол, германския емигрант Мис ван дер Рое, чиято собствена стъклена къща – Farnsworth House в Илинойс – няма да бъде завършена до 1951 г., шест години след началото на работата.
Mies се бореше с клиента си, но Джонсън заобиколи подобни проблеми, като построи своята версия като лятна къща за себе си. Със своята боядисана с въглен стоманена конструкция и стъклени стени от пода до тавана имаше леко зловещо усещане за изгоряла плевня. Самият Джонсън подкрепи тази идея, подчертавайки я като сграда, сведена до елементите си, архитектура в нейния най-гол вид.
Но това, което може да изглежда строго в крайност отвън, е нещо друго отвътре.
Джонсън нарече гледката на тучните, зелени морави „скъпи тапети“. Моделирането на пейзажа е вдъхновено от картина на Пусен, окачена на стената му. Творбите на Пусен бяха изпъстрени с видовете храмове и руини, които биха вдъхновили англичаните да украсят земите на своите селски къщи с глупости, сплитайки истории около тези класически или готически акценти.
По свой начин тази къща също е безумие, минималистична скулптура, колкото изявление, толкова и архитектурно произведение. Самата баня, поставена в тухлен цилиндър, изглежда като глупост в глупост. Доста умно.
Джонсън и неговият партньор, кураторът и колекционер Дейвид Уитни (който, подобно на Джонсън, започна кариерата си като куратор в Музея за модерно изкуство в Ню Йорк), прекарваха летата си тук. Те бяха изключително влиятелна двойка с тежък и целенасочен график за забавления; Стъкленият дом беше от решаващо значение за убеждаването на богатите американски класи да приемат този вид модернизъм.
Заедно с творбите на Mies, къщата положи основите не само за нов вид резиденция, но и за Midtown Manhattan от средата на века, блокове от стомана и стъкло от епохата на Лудите хора, които преобразиха търговската архитектура и все още преобладават днес.
Но ранното увлечение по фашизма е опетнило репутацията на Джонсън. Той пътува до нацистка Германия, като пише ентусиазирано за нейната иконография и ритуал и дори е заподозрян от ФБР, че е нацистки шпионин. Неговото наследство е оспорвано и тежко, както за MoMA, чийто архитектурен отдел той основава, така и, може би, за самия модернизъм в САЩ.
Ако Майс избяга раздразнен, когато за първи път видя къщата, с право я възприе като кражба на неговите идеи, Джонсън поне имаше благоволението да я напълни с дизайна на мебелите на Майс, по-специално четири стола от Барселона . Той живее там до смъртта си през 2005 г.
Мястото е осеяно с по-късни структури на Джонсън, включително „Da Monsta“, вдъхновено от Франк Гери деконструктивно усилие. Те демонстрират неговата подобна на хамелеон способност да върви в крак с времето, като рядко произвежда най-доброто, но често най-рано.
Доста в духа на тези грандиозни английски имения, Стъклената къща беше величественият дом на Джонсън, витрина, съдържаща някои фрагменти от миналото и голяма купчина от бъдещето.
Научете първо за най-новите ни истории — следвайте в X или в Instagram
