Къща музеи #80: Стъклената къща на Филип Джонсън

Филип Джонсън не беше, почтено казано, един от най-великите архитекти в света. Но той имаше незабравим гений да вижда наклонност. След контузията от Втората международна война той усеща, че бъдещето на архитектурата е ясно. Толкова ясно, че можеше да видиш през него. Неговата Стъклена къща (1949 г.), архитектурен аквариум в Ню Канаан, Кънектикът, стана първата значима демонстрация на този ход към цялостна бистрота.

Къщата беше добра, само че като огромна част от работата на Джонсън беше кражба от най-голям клас. Той съумява да открадне концепциите и естетиката на тогавашния си кумир, немския бежанец Мис ван дер Рое, чиято лична стъклена къща – Farnsworth House в Илинойс – няма да бъде приключена до 1951 година, шест години след началото на работата.

Mies се бореше с клиента си, само че Джонсън заобиколи сходни проблеми, като построи своята версия като лятна къща за себе си. Със своята боядисана с въглен стоманена структура и стъклени стени от пода до тавана имаше леко злокобно чувство за изгоряла плевня. Самият Джонсън поддържа тази концепция, наблягайки я като постройка, сведена до детайлите си, архитектура в нейния най-гол тип.

Но това, което може да наподобява строго в прекаленост извън, е нещо друго от вътрешната страна.

Джонсън назова гледката на тучните, зелени морави „ скъпи тапети “. Моделирането на пейзажа е въодушевено от картина на Пусен, окачена на стената му. Творбите на Пусен бяха изпъстрени с типовете храмове и руини, които биха въодушевили англичаните да украсят земите на своите селски къщи с нелепости, сплитайки истории към тези типичен или готически акценти.

По собствен метод тази къща също е безумство, минималистична статуя, колкото изказване, толкоз и архитектурно произведение. Самата баня, сложена в тухлен цилиндър, наподобява като нелепост в нелепост. Доста мъдро.

Джонсън и неговият сътрудник, кураторът и колекционер Дейвид Уитни (който, сходно на Джонсън, стартира кариерата си като куратор в Музея за съвременно изкуство в Ню Йорк), прекарваха летата си тук. Те бяха извънредно авторитетна двойка с тежък и целеустремен график за забавления; Стъкленият дом беше от решаващо значение за убеждаването на богатите американски съсловия да одобряват този тип модернизъм.

Заедно с творбите на Mies, къщата постави основите освен за нов тип резиденция, само че и за Midtown Manhattan от средата на века, блокове от стомана и стъкло от епохата на Лудите хора, които преобразиха комерсиалната архитектура и към момента доминират през днешния ден.

Но ранното въодушевление по фашизма е опетнило репутацията на Джонсън. Той пътува до нацистка Германия, като написа въодушевено за нейната иконография и обред и даже е обвинен от ФБР, че е нацистки разузнавач. Неговото завещание е оспорвано и тежко, както за MoMA, чийто архитектурен отдел той основава, по този начин и, може би, за самия модернизъм в Съединени американски щати.  

Ако Майс избяга нервиран, когато за първи път видя къщата, с право я възприе като кражба на неговите хрумвания, Джонсън най-малко имаше благоволението да я изпълни с дизайна на мебелите на Майс, по-специално четири стола от Барселона. Той живее там до гибелта си през 2005 година

Мястото е осеяно с по-късни структури на Джонсън, в това число „ Da Monsta “, въодушевено от Франк Гери деконструктивно изпитание. Те показват неговата сходна на хамелеон дарба да върви в крайник с времето, като рядко създава най-хубавото, само че постоянно най-рано.

Доста в духа на тези грандиозни британски имения, Стъклената къща беше величественият дом на Джонсън, витрина, съдържаща някои фрагменти от предишното и огромна купчина от бъдещето.

Научете първо за най-новите ни истории — следвайте в X или в Instagram